這個電影看碟夠了

我肯定不是第一個說《外出》是韓版《花樣年華》的人；
也肯定不是最後一個。
聽說96年還有一部叫《crash》（《慾望號快車》）的片子（無論是這一部還是去年出來的那一部很火的同名片，我都沒看過），據云故事也是緣於撞車的風流韻事。
也許許秦豪根本就沒有看過這兩部片子，也許老許就是在它們的基礎之上炮製出的《外出》——這個很難考，今後是不是會有答案出來，我也懶得關心了。
但反正先有了《花樣年華》和《crash》（也許提到後者比較牽強吧），再有《外出》，在我眼中，《外出》就是矮了一頭（哪怕是冤枉的）。
——估計是自己淺薄，但反正我看過《巴比龍》之後就對《刺激1995》的一貫好感打了折扣。
　　
不過說起來，許秦豪的前兩部電影我都看過，而且都蠻喜歡，尤其是《八月照相館》，當時很受感動（當然也許那是初看韓片之時不可避免的新鮮感起了一部份作用）。這個導演我欣賞，他的電影在我看，起碼不假不蠢——這在當下的電影已經好像很難實現了。
而且《外出》也是我最近看的韓片裡面比較好的一部——不過，當然，我「這兩年」也沒看過幾部韓片——我總覺得韓片盛名之下其實不副，爛片比較多。
喜歡看韓片或者喜歡裴勇俊喜歡孫藝珍喜歡許秦豪應該不至於失望，不過根據我的感覺，就其平實的畫面和聲音表現來講，看碟也就夠了，進影院看似乎不必。
　　
《外出》還有一些地方讓我不滿意：
1.姦夫淫婦為什麼會出軌？
總之我想，我有孫藝珍那樣相貌身材俱佳的女子做老婆，我怎麼會對一個明顯姿色頗遜的女人感興趣（縱然她是我的校友）；而我要是女生，有裴勇俊那樣高大英俊的老公，何苦要作出牆紅杏？
我知道，其實大概原因多得很了（而且也不是電影本身要研究的），況且我們看歐美電影也是屢見不鮮可以作為解釋的案例。
不過一是都很年輕，二是畢竟是儒學國家，這個外遇多少就顯得牽強了。換幾個年紀大一點，形容次一些演員恐怕更好——這似乎就觸及韓國電影的一個問題了：差不多所有的電影都有偶像劇傾向，這一點上講就不如歐洲乃至我們的國產電影了。
2.車禍發生在漢城不遠的小城市（或者乾脆就是大漢城地區一個郊區、衛星城），從裴勇俊和孫藝珍都不得不住旅館以便照顧病人、以及後來醫生提到轉院到漢城、裴經常在兩地短時間內來回等等很多線索都可以看出來。而裴家和孫家似乎都在漢城（在機率上講也很可能，據說韓國人差不多有一半都擠在漢城）。
所以我就有了個疑問：
為蝦米不早點轉院回漢城？
就算是有錢吧，也不至於非要住旅館住上三四個月（沒準更久）——或者說，有錢的話，又何苦要偏要圖省錢在小醫院治療？難道說病人的情況不允許轉院？這個可能性太小了吧。歸根結底，還是實在不能轉院，要不然漢城之大，兩家不可能又那麼巧地轉到同一家醫院去（要是真的這麼安排了大家會BS編劇的），既然不能同在一家醫院，這個戲就很難唱下去了。所以許秦豪只能委屈兩個傷員了（咳，甚至導致了「姦夫」的傷重不治）。
3.群眾演員演得可真不好。
舉兩個例子：
①老裴知道媳婦給自己戴綠帽子，就和同事出來喝酒，然後自己痛哭流涕，趕跑了同事，畫面交待了這個同事（字幕裡面是叫「光一」這個頗日本的名字）關心地看著，而同事旁邊的酒桌上的老頭紋絲不動，居然一下都沒有回頭看看一個大男人為什麼哭鼻子（我覺得正常人都會有這種好奇心吧）。
②裴和孫到鄉下弔唁受害者，死者一家哭天搶地地收拾這倆，旁邊小門面卻有兩位大媽先是嬉皮笑臉進行他們的交易，然後又完全不知所措地略微看了一下熱鬧。——街坊家死人了，肇事者來了，何至於在一邊專注地嘮磕？有熱鬧看了，卻又一臉茫然裝出看熱鬧的樣子——此處演得太是拙劣，與國產電視劇的風采不分伯仲。
4.尾聲階段老裴為蝦米又一次涕泗橫流？
剛知道自己戴綠帽的時候哭一哭尚可理解，事情過去那麼久了，各種各樣的事情也都做過了，而且從一貫表現上看老裴屬於沉穩冷靜之士，這一次聲淚俱下就有些假了。要知道彼刻他是百感交集莫衷一是——老婆出軌、老婆康復、老婆哭姦夫、姦夫往生、情人喪偶、老婆和自己何去何從、情人和自己何去何從、憤怒和痛苦於老婆的出軌但自己也步其後塵、這三四個月既傷心又煎熬且甜蜜的日子……此刻用「怔怔發獃」的特寫來表現似乎更貼切。
　　
以上幾條比較吹毛求疵，不過既然已經有很多深入淺出地分析之討論之的影評了，我姑且想到什麼說什麼吧。   舉報