新好萊塢電影的代表作

    馬丁·斯科賽斯是新好萊塢電影時期的代表人物，他最出名的代表作有：
Mean Streets （窮街陋巷 1973）
Taxi Driver （1976）
Raging Bull （憤怒的公牛 1980）
The last Temptation of Christ （基督最後的誘惑 1988）
Good fellas （盜亦有道 1990）
Gangs of 紐約 (紐約黑幫 2002)
The aviator （飛行家 2004）

    其中這部《計程車司機》又是他在國際影壇嶄露頭角的影片。當年斯科賽斯憑藉《taxi driver》獲得坎城電影節金棕櫚獎，羅伯特德尼羅耶憑藉他的超凡演技獲得最佳男主角獎。
但是奧斯卡可不這麼認為，雖然現在來看，taxi driver具有無可厚非的老大地位，當年的奧斯卡卻把他拒之門外，最佳男主角給了羅伯特德尼羅，最佳女配角給了12歲的朱迪福斯特，本應該屬於馬丁的最佳影片和最佳導演卻沒有給他。

    另外一件類似的事情是關於《搏擊俱樂部》，歐洲影評界的年度最佳影片是這部Fight Club，而奧斯卡卻給了american beauty。

    再來說說taxi driver所具有的新好萊塢電影的特點吧。
    
    與法國新浪潮和義大利新現實主義電影相比，新好萊塢電影吸收了他們的優點，比如紀實性和真實感，場景拍攝都是採用真是外景，但是由於「電影小子」們（新好萊塢電影導演的另一稱謂，只得就是那麼幾個人：弗朗西斯 福特 科波拉，馬丁 斯科賽斯，亞瑟 佩恩，喬治 盧卡斯，史蒂芬 史匹柏等）是成長在變革的年代，經歷了女權運動、性解放、越戰反思和共產主義思潮，他們懷著對社會的責任，以及受過專業的電影訓練，拍出了極具個人風格的電影，並且拋棄了古典好萊塢講述菁英階層的方式，使電影由菁英文化走向了大眾文化。

    新好萊塢後來又慢慢分為兩派，一派是以科波拉為首的著重表現人物內心和人物形象刻畫，最著名的代表作就是《現代啟示錄》和《教父》系列。馬丁的作品見上。另一派就是以史匹柏和盧卡斯為首的偏重於利用數位技術來製造電影奇觀，代表作就不用多說了。

    taxi driver具有以下幾個明顯的新好萊塢電影風格。

1 是一部作者電影，被打上斯科賽斯的個人標籤
2 以小人物為主人公，表現大眾生活
3 實景拍攝，更具紀實性和真實感
4 故事情節的因果關係弱化，以事件累積推動情節發展，但故事仍在整體上保留其線性結構
5 更注重表現複雜的人物內心，有廣闊的人物社會背景，特拉維斯孤獨的生活，無聊空虛，與他從越戰前線回來不是沒有關係
6 批判現實，紐約美麗的夜景，流光溢彩，頹廢的音樂，卻反映出了地獄式的生活背景，與雛妓、黑幫、罪惡形成鮮明對比
7 開放式的文本和結局，不再追求對影片內容和人物的單一理解。這一點在現今的電影中已經司空見慣了，可是taxi driver是這種敘事的鼻祖，可想而知在影壇中這部影片具有如何重要的地位。