長恨

長恨-everlasting regret（嘮叨）
剪刀手張叔平：
下手太狠毒。看電影之前，因為高中時讀過小說，想像里已經生出了王琦瑤的影子故事，雜合著自己在上海看到的點滴，影像自動的在眼前走馬燈一樣的搖。長恨歌，總歸是應該是個綿長婉轉的故事的。城市裡的女人，循著似乎不尋常的路子過著平凡的生活。
張叔平如何處理長恨歌的剪輯呢。關錦鵬是有著審美潔癖（和王家衛有點相同，但是關錦鵬比王家衛低調，不像王家衛那樣類型片一樣的唬人空殼），膠片不會吝嗇。面對滿坑滿谷的素材，處理看張叔平的功夫。
張叔平剪輯的功力沒話說，花俏流利，腔調十足。繁複的剪輯處理，是對整個故事的整合。片斷的魄力在，目光流轉，但是銜接缺乏，雖然此為現代流行風範（MTV或者其他花哨電影），但是此剪輯與長恨歌八字不合。
很難想像，幾張單薄如相片的鏡頭在面前耍起來，愈來愈小的敘事單元連接出局部的符合情節發展的時間序列，在觀者眼裡就能串起一條清晰的細水長流的軸線。
王琦瑤輕輕開口說「只有今天扔玫瑰的人才有資格說我好不好看」，下一場李主任的玫瑰花雨在戲裡只留下了「王琦瑤」眉目模糊的一張大臉。在下一場，王琦瑤已經一心一意的跟定李主任。到了舞場，交際花打扮得三小姐王琦瑤遇見的逼舞事件，剪輯太倉促，細節省略太多。戲劇張力不再。
話說回來，張叔平身上壓得擔子太重，長恨歌人物太多，事件一個接一個，如何串起來壓縮到觀者可以接受的範圍，很難很難。改編者的擔子壓在了他身上。

長恨人關錦鵬
《長恨歌》，看小說的時候覺得延綿不覺的弄堂一樣的故事，起承轉合及其微妙。小家碧玉王琦瑤淡淡的，但是又波瀾的生活在王安憶筆下很出彩。王安憶總歸是上海女人，可能小時在弄堂里長大起來，不多話的孩子，到了長大時樸素外表里承載的是敘述弄堂小家碧玉上海女子的命運。王安憶書裡的小細節用得很妙，王琦瑤就是個小家子氣的名字，最喜看王阿憶寫王琦瑤和莉莉姐妹淘的小細節。姐妹是怎樣的，親密無間又暗藏玄機。雖說王琦瑤命運多舛，莉莉相對平淡其實也不安逸的生活，是王琦瑤的小投影。
關錦鵬口氣太大，想拍此戲太難。關錦鵬一直以來從某種層面上來說，是一個注意氛圍小細節的好導演。上次的《藍宇》倒是不如以前的《阮玲玉》《紅玫瑰白玫瑰》出彩，關錦鵬放進太多情感，反而不好掌控一個在北京（或者說北方）語境內的故事，少了他以前電影暗含的那種淡淡的憂傷。這次的長恨歌，地點換到了上海，王安憶的女人小說，關錦鵬有些水土不服。
《長恨歌》是一個女人和一個城市血脈相連的故事。為什麼關導演加入了香港這個不相關的地點情景，削弱上海弄唐與王琦瑤那種要命的相連呢。王琦瑤是弄堂女兒，無論怎樣繁華寂寞的經歷，還是有著那些小精明的勁頭（雖然還是情痴佔了上風，但是一些處事方面看似笨，有些「我認為的」上海女子的小精明），到了電影卻變成了完全的乾巴巴。此電影不冷漠，不悲傷，不動人，不心碎，不感人，簡直要命，長恨歌的恨字哪裡去了？缺了這恨字，城市和王琦瑤命運如何串聯。
觀影的我由期待轉到失望，落差極大。
官方網站的話「在那個激盪的年代，縱然我們無法改變城市的命運，但至少我們渴望掌握自己的命運，王琦瑤不過是個努力嘗試掌握自己命運的上海女子。」sigh,王琦瑤在書中是這樣活著的，到了戲中，自己在上海命運沒有掌握好，還空空多出了一個香港海市蜃樓般的嫁接著逃離或者怎樣的複雜情感。（關錦鵬的用意很可疑）可王琦瑤其實是一個永遠不會離開上海，無論憂愁快樂，認真生活的好女兒。
關錦鵬，拍完這戲自己要變長恨人了。

壁花三小姐
王琦瑤的三小姐，風情萬種，小家女兒的眉眼不霸氣反而添了種溫吞的軟弱柔媚氣。鄭秀文，怎麼竟然選了鄭秀文做王琦瑤。電影上演之前，關錦鵬一直在闢謠一般的站在了鄭秀文身後，上妝之後，我相信鄭秀文足夠勝任這個角色。
鄭秀文在香港電影中永遠是白領女士，傻大姐是模樣，突然紅起來。許是大家在她身上找到了共鳴，那種現代的獨立女性，不管不顧，偶爾沒有安全感，傻乎乎到還是滿可愛。但是轉到了上海女兒，不是以前香港電影裡直抒胸臆的女性角色，而是類似悶騷的情感。看著鄭秀文的戲，只覺得空空只剩下了一個人殼，我能看到她試圖修煉出表面以下的內心戲的努力，可是到了戲場上，鄭秀文那種放空的表情，痴呆氣太重，內裡空空蕩蕩。做作

煙花張叔平
美術指導還屬張叔平頂尖，佈景完美，斤斤計較，服裝上的小細節也很值得推敲。起碼給這個電影套上了一個漂亮的殼。   舉報