SAW·參與型變態

   創意很厲害，非常突然但合乎邏輯，劇本創意有著相當高的邪門智商。日本人在炒作這部片子的時候，說它是《立方體》和《火線追緝令》拚殺的總和，這是因為片子裡有「封閉空間」和「設計型連環兇殺」的這兩大懸疑、恐怖氣氛。不過讓我害怕的，倒是那個騎童車的醜陋玩偶（玩《閃靈》？）和從汽車後坐爬出來的紅衣豬頭，可見日本人在作宣傳的時候，還是忘記了加上《午夜凶鈴》。

    絕望是恐怖電影的基本要義，絕不能讓觀眾在看到最後一分鐘的時候，恐懼感得到徹底釋放（這是大忌），最好是讓他們在關掉電視（離開電影院）之後繼續發抖，所謂「心有餘悸」。要讓人看過之後時刻惦記，而不敢獨自上廁所坐馬桶、照著鏡子梳頭，摸黑上閣樓等等，這是拍恐怖片最起碼的行業追求。

    在《SAW》裡，趴在地上的那位，我看可以躋身恐怖電影家族裡的經典惡魔行列。丫是一個典型的參與型變態，比早年間那些喜歡午夜狂奔、頭戴人皮面罩的嗜血狂魔更有時代特色——變態和變態沒有必要比智商。劇本唯一遺憾的地方是沒有泄漏（分析）此人的變態動機，沒有犯罪的心理學分析、社會學分析，這使它和《火線追緝令》相比顯得遜色。不過我還是很佩服這個創意，美國恐怖片發展到今天，血漿時代、血腥時代、性和喜劇的時代、心理分析時代都已經相繼過時了，不怎麼刺激了，如今拼的就是創意，用台灣廣告業的行話講，就是要……腦力激盪。

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