簡介

一對富裕的中產階級夫妻亞莉安與吉哈，婚姻生活貌合神離，兩人在週末假期時都說要因公出國，其實是與各自的情人相會，並且都湊巧地選擇了他們位於鄉村的別墅做為幽會地點。令人意外的，他們不良於行、正值青春期的女兒安琪拉也和家庭教師一同到來，讓這場尷尬的外遇巧合事件更加詭譎。安琪拉以為父母的失和肇因於自己的殘疾，心中懷著對兩人的憎恨與受傷、自責的複雜情緒。她要求大家玩一種叫做「中國輪盤」的殘酷心理遊戲，藉此讓相互隱瞞的眾人說出心中真正的想法。遊戲的問答越來越尖銳，更讓母女之間長久壓抑的絕望與恨意更為加劇，亞莉安終於爆發，拿起手槍瞄準
了安琪拉…。

《中國輪盤》有法斯賓達電影中最完美的攝影運動，他以接近編舞的方式營造片中人物互動的心理空間，有如一齣小型芭蕾舞劇。這是他第一部不借助演員說故事的影片，探討已然僵化卻仍疏離地維持的人際關係。在眾人進行中國輪盤遊戲的場景，攝影機持續環繞佇立在房間中央的玻璃酒櫃和刻意緩慢走位的人物拍攝，揭露中產階級家庭僅存的不斷重複、公式化的冰冷儀式，希望激起觀者對有生命之物的渴望。法斯賓達電影中時常運用的鏡子在本片也具有重要的象徵意義，鏡子可做為禮儀的延伸，也可將其打斷，烙印在觀眾的潛意識中，進而打破中產階級的生活模式。

法斯賓達在評論夏布洛探討婚姻悲劇的影片時說過，婚姻和它摧毀人們的方式極為無情，孩子需要更多關注。同樣處理婚姻題材，法斯賓達在本片達到的深度與藝術成就顯然超越這位啟蒙他的導演。片中飾演女兒的Andrea Schober有相當搶眼的表現，她化身為法斯賓達內心「渴求關愛的壞孩子」，將婚姻的虛偽與欺瞞毫不留情的戳破，心中卻希望父母將自己殺死，是片中最讓人同情、最具爆炸性的精彩演出。曾擔任高達早期多部電影女主角的Anna Karina也很難得地於本片演出吉哈外遇的戀人，以一切了然於心的憂傷眼神，於一旁沉默地注視這齣家庭悲劇。本片讓人莞薾的嘲諷結局是法斯賓達別出心裁的安排，工作人員偶然錄到的戶外人群行走的環境音，搭配畫面中「永遠相愛、不離不棄」的結婚宣言字句，道盡他對婚姻刻骨銘心的體悟。　　

（以上來自法斯賓達回顧展）
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