簡介

1970年是法斯賓達電影人生中最多產的一年，完成六部風格、類型、題材各異的劇情長片，《當心聖妓》便是其中之一。本片是法斯賓達最喜愛，自認最好的個人作品，它和《輕蔑》、《日以作夜》以及《八又二分之一》等片一樣都處理到一個關鍵問題：電影是置於人們與生活之間的某種存在，法斯賓達甚至譏諷地將電影藝術比喻為「聖潔的妓女」，並在片名中提醒觀眾小心提防。

這是一部關於電影拍攝製作的影片，主題是表現一群人如何一起共事，也是關於電影拍攝最精闢最趣味的影片。影片講述一群苦等電影開拍的人，因為導演和演員未到、拍攝器材不見，只能在海邊華麗的酒店內漫無目的得晃蕩。片場混雜了歇斯底里、漠不關心、希望、爭吵和忌妒等等情緒混雜的氣氛。導演終於出現，卻被片場的滋事份子和財務壓力弄得焦頭爛額，演員們也開始鼓譟。在無意義的行動中，整個拍片團隊群起反對獨裁的導演，對他施暴，影片終於開拍…。

本片結合黑色喜劇與存在主義偽紀錄片類型，諷刺拍片片場如地獄的狀況，是法斯賓達對導演所面對危機的自我嘲諷，也表達了真切的自我批評。透過本片，法斯賓達讓人迷惑的複雜多樣性格做了最赤裸的展現。本片延伸了他之前的「修正主義黑色電影三部曲」：《愛比死更冷》、《瘟疫之神》和《美國大兵》等片的特色，包括極簡主義的構圖和人物造型等。這是他從早期布萊希特劇場化的敘事，逐漸轉變為日後通俗劇形式的過渡作品，明顯的改變如景深加深，色調鮮艷，人物對情感的反應更為主動，更多的節奏變化，以及更為傳統、寫實的場面調度。

本片有法斯賓達影片中最為優美、細膩的場景設計與攝影機運動，要歸功於他的長期重要搭檔─美術指導Kurt Raab與攝影師Michael Ballhaus（他到美國發展後也為馬丁史柯西斯多部影片掌鏡）。

（以上來自法斯賓達回顧展）
本文轉載於開眼電影網

預告 & 劇照

4 photos 0 videos

影評文章更多影評